芬奇大法好

by  乐山小佛

去年的9月26日,《消失的爱人》作为纽约电影节的开幕影片进行放映,值此一周年之际,让我们重新审视该片。

去年9月,我也在《电影世界》里发了一篇关于《消失的爱人》的稿子,当时没有写痛快,于是今天再写一遍。

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这一年我有幸在电影院里看过两遍《消失的爱人》,而每次都是震撼到不行。

《消失的爱人》从110min到114min,在这短短的4min里,影片的场面调度、美术布置等方面都是顶尖的,所以我就来说说这4分钟。

这段场景可分为3个内景。一个是Nick和他妹妹在家里看电视直播,另一个是Amy和备胎在豪宅看电视直播,还有一个是Nick在电视上接受采访。

第一幅图可以看出Nick所处的外部环境,而外部环境体现的就是人物整个的心理活动和状态。Nick匆忙的从自己屋子的后门进来——因为屋子外面有很多记者想要采访他,闪光灯不断闪烁。我们从中可以看到外界给Nick的巨大压力。Nick匆匆忙忙敲门,妹妹给他开门。

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(图2)

这是Nick和他妹妹看电视的人物站位。屋内的整个环境就是很平民化的布置,日常家居的风格。Nick拿着一杯酒很舒适自在的坐在沙发上,他和妹妹相对而坐,这象征着一种交流,即两个人之间是有互动的,体现了他妹妹对他的支持。

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(图3)

再看备胎豪宅的外部环境。画面中占据最大区域比例的是一片湖。这是一片很平静的、像是世外桃源的地方。就像电影《了不起的盖茨比》中的彼岸似的,是金碧辉煌的豪宅。

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(图4)

看Amy和备胎之间的布置,是典型的豪宅式的布置。他们两个是平行的坐着,不是在面对面的交流。备胎只是Amy的一个陪衬,可以看到两个人物的站位,Amy作为主角占据在画面中,她保持着一个自己的私有空间,而备胎直接把整个身体倾向Amy,然后他的手扶着Amy的沙发座椅,他在整个场景中只起到陪衬作用。

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(图5)

下一幅图很明显的,画面中只有Amy。是她来观看电视直播。

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(图6)

特别有意思的一点是她在家里放的蝴蝶兰和电视直播中放的蝴蝶兰是一样的。这体现了什么呢?这体现了其实不是Nick在和主持人对话,是Nick隔空在和Amy对话。两个放置的一样的蝴蝶兰,就可也体现这个问题。

再看下一幅图。从头到尾Amy就怎么看过备胎(有一眼厌恶的瞥视)。富二代备胎一直用这种焦灼的目光向Amy望去。他其实并不关心电视在说什么,他只关心Amy,而Amy一点也不关心他在干什么,她只关心电视上的内容。

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(图7)

她和Nick的隔空对话。下一幅图也是这个意思。

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(图8)

从这可以看出来,在电视直播画面中很明显有一个前景的虚化,是蝴蝶兰。当然导演在这里采用前景虚化的手法有他的深意,用这种同样的物件来指涉出实际上两个人是在隔空对话,就像伍迪艾伦的《安妮·霍尔》中伍迪艾伦和黛安基顿他们两个分别去做心理咨询,但这两个空间进行了互动,以及《花样年华》中伟仔和张曼玉听周璇时的靠墙而坐。在这一点上,这几部影片有着异曲同工之妙。

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(图9)

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(图10)

从上两幅图中可以看出来,Nick在电视上和Amy隔空对话所穿着的服饰,和他平时所穿着的服饰是完全不一样的。他在电视上或是公众面前的穿着,就是Amy所想要的“酷”的男孩的形象。Amy想看什么,他就给她看什么,但实际上他平时不是这样的打扮。我们从Nick紧锁的眉头中也可以看出这一点。

在下一幅图中,Nick的妹妹紧盯着Nick在电视上的发挥,从她的眼神中可以看出她确实很关心这件事,关心整件事情的进展。

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(图11)

下面这幅图就更加明显,“我虽然不是个杀人犯,我也不是个好人。”前景是Amy ,中间有一盆蝴蝶兰,电视画面上是Nick在和主持人进行对话。揭示着实际上是他们俩在对话。

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(图12)

在下一幅图中,Amy看电视看的入神,手中的酸奶都滴出来了,而备胎在那悠然自得的喝着香槟。从中可以看出Amy很专心急切的在听,而备胎只想看Amy的反应。

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(图13)

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(图14)

Amy专注的无心吃东西,而备胎依然在喝他的酒。

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(图15)

之后备胎出框,说明他终于听不下去了。这时候背景声、环境声——备胎倒酒的声音基本上也掩盖了对话声。

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(图16)

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(图17)

Amy对此很不耐烦,这影响了她看Nick的表现,于是她冲向备胎做出很不耐烦的表情。

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(图18)

当然因为受截图所限,人物的动作和反动作、摄影机运动没法在这篇文章里详述。

 

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