【戛纳2018】十个选择

今年的戛纳电影节转眼就落幕了,我因为机票买得比较晚,当时如果想买闭幕再走价格非常离谱,只能买了提前一天走?。没想到,组委会在最后一天排了四部电影,三部竞赛,一部非竞赛的闭幕片,其中还有一部是锡兰?。真是哭笑不得,对这个无理取闹的安排我只能说:以后机票要早买。

这次也是第一次用自己的这个博客申请到了媒体证件。虽然级别不出意料非常低,但今年的拥挤程度似乎比去年好了一些。可能是因为来的明星不如去年多吧。再加上之前法国影评人的抱怨让电影节加了展映安排,我还是把该看的都看到了。当然还是有几部电影因为把首映场合媒体场合并导致队伍混乱,许多人没有看到,这个肯定也会有很多记者反馈意见,明年应该不会这样弄了。有意见就要提嘛,不然组委会怎么会优化安排呢。

也继续在国内影评人的场刊进行了打分,表格如下(感谢豆瓣的toro每年的辛苦整理!):

接下来是我的十个选择。前四部是豆瓣的五星;后面六部,不一定是电影节我前十喜欢的电影,但我觉得倘若有许多选择,可以优先观看。也顾及了一下所有的平行单元。

1、《幸福的拉扎罗》

这次电影节很难选自己最喜欢的电影,这部和李沧东的新片我都非常爱。但最后在评分表格中,只能给唯一一片金叶子的情况下,我选择了洛瓦彻的这部新片。它是一部有魔力的电影,不仅传承了奥尔米的《木屐树》中对意大利淳朴农民辛勤工作和艰苦生活的刻画,还加入了一些像费里尼或者帕索里尼电影中疯狂不羁的想象,更别说还有非常独到细腻的女性视角。意大利电影的精神在这里得到了延伸,并完美地发展到新千年、现代社会里:农民被剥削、没有自己的田地和财产,最终得到了警察和政府的解救,翻身了;但二三十年过去,他们只能做城市最边缘的人,居无定所,靠坑蒙拐骗为生,无论走到何处都被唾弃。原始的、朴实的劳作模式,就一定和现代社会无法共存吗?社会进步了、技术发展了,农民也开始融入城市了,但这一定是好的吗?洛瓦彻从上一部《奇迹》开始到这部《幸福的拉扎罗》就一直在寻找答案,一部电影或许无法提供解决,但她的镜头下,意大利的乡村是如此质朴、美丽、富有生命力,那些土土的民俗风情,大字不识的乡民,是最可爱也最有魔力的,任何奇妙的人和事都有可能在这里发生。一部电影的视角有多么重要,《幸福的拉扎罗》就是最好的说明,洛瓦彻对农民们的信任、关怀,令作品格外动人。

2、《燃烧》

仍旧是说明电影视角和思想重要性的一部电影:一个三角恋,怎么拍出深度?李沧东给出了完美的答案(尤其在《夜以继日》之后观看…并不是说那部很讨厌,只是,它就是个三角恋吧):把人置身于社会的不同阶级,并由此产生矛盾和火花。我没有把李沧东以前的电影全部看完,但是以往的剧作都是很完整、顺滑,顶多在结构上玩一玩花样比如倒叙啥的;但这部《燃烧》,完全进入了一个剧作的新阶段,它是个正常时间顺序讲的故事,但留了非常非常多的开放式线索,给人无限的遐想空间。现在回想起来,这甚至像是一个寓言故事了。电影整体的结构像希区柯克惊魂记那样的类型片,而人物的关系又像了不起的盖茨比一样阐述无法逾越的阶级鸿沟,几位主角的状态就是当下年轻人最迷茫而无所适从的终极体现——可以说的太多太多了,一部电影能有这么多层面的解读,已经令人惊叹了。我会把村上春树和福克纳的短篇故事读完看看能否再多说一些。

3、《开战》

一部非常硬核的、纯粹的讲罢工、工人组织的政治电影。这种电影其实很容易就陷入人道主义的俗套,比如给主角安排一些家庭纷争、内部矛盾等等,不仅催泪,还填时间呢。但这部电影完全没有。从头到尾都是非常明确的:介绍故事背景,和分厂领导谈判,工人内部产生分歧,言和,联合其它分厂一起罢工,要求和总部谈判,谈判破裂等等。我看得热血沸腾,因为这和自己平时生活的经历,尤其最近做过的一些组织的事情,感受太相似了。如果说拍电影很难,那组织人才是难于上天:有什么比改变人的思想更难的呢?它让我想到肯洛奇早期和吉姆艾伦一起合作的一些给BBC拍的非常硬核的工人电影,有讲到码头工人罢工、和警察交火最后霸占了码头什么的,内容比这部开战还给力,有兴趣的一定记得找来看。肯洛奇虽然是个斗争了一辈子的左派导演,但他的作品也是分时期的,主要和编剧是谁有关系,当初和吉姆艾伦合作的就特别硬都是这种的,现在和保罗拉弗蒂的就更偏人文关怀一些。当然,讲工人和组织的电影如果像《开战》这种也难免会让人觉得枯燥,因为大部分时间都是一大群人在吵架或者谈判。

4、《冷战》

好像是主竞赛单元时长最短的一部,短到在看的时候就察觉到是故意剪掉了好多段落(尤其是两个主角很多地方马上要开始吵架但都被剪掉)以造成留白效果。但最终给人感觉非常好。是,这个故事的重点当然不是吵架,是一个人对“国”和“家”的归属感。导演的前作我暂没看过,但他的发布会听下来挺有意思。他说一个电影和人一样,是需要有“祖国”的。《冷战》当中很多地方我都担心故事会走歪,比如完全有可能两个人去了巴黎就不回来,陷入忧伤和思乡但巴黎终归是巴黎嘛,起码“自由”——这故事要这样可就完了,还好导演不这么想,他还说,爱情到了巴黎都会被扼杀哈哈。电影让我想到了大卫李恩的《相见恨晚》,女主角更是非常有魅力,有着一副好歌喉,电影里的形象非常像让娜莫罗和杰西卡查斯坦的结合。

5、《地球最后的夜晚》

不得不说一下毕赣这部新片,一个小时的3D长镜头让很多国外影评人激动得语无伦次。电影节有很多严肃的电影,战争、伦理、家庭,什么都有,所以看这样一部纯粹前言不搭后语念诗、闭上眼睛做梦的电影,还是很有必要且让人感觉很好的。剧情说实话,我没太明白也不重要,路边野餐也是这样的嘛,谁看到最后还在乎剧情呢。电影算是路边野餐的升级版,技术、设备、演员方面都是这样,但仍旧剧情云里雾里,人物令人困惑。我觉得可能需要跟王家卫取取经,他也是个不好好讲故事的导演,但不一样的是,墨镜的电影里人物都非常有魅力,会让观众产生强烈的代入感和好奇,毕赣的电影如果人物也能有类似的吸引力那么电影会更上一层楼。

6、《江湖儿女》

贾樟柯的电影宇宙终于迎来了集大成之作,不知是否是终章。和赵涛合作将近20年的一个总结。之前我在豆瓣有发讨论说,贾樟柯的电影分成小武和其他,也是说说狠话,小武很优秀、粗粝不假,但后面的电影还是有相当高的价值和存在的必要的。影展期间也和许多欧美的影评人聊,我也一直表达自己对贾樟柯的敬佩,现在还有谁,还在不遗余力地每部作品都在展现祖国的变化和对人的影响的呢?虽然《江湖儿女》里面这个略显抓马的故事不一定能完全展示这个主题,但这次剧作成熟,没有上部的做作和尴尬成分,赵涛表现也可圈可点,我觉得,已经完成度很高了。唯一不满是,他故意没有解释关键词“江湖”的意思,在电影的字幕里都是用的拼音,这种不必要的给老外困惑我觉得可以避免才是…

7、《黑色党徒》

非常主流的制作,有大明星加持(亚当司机,和丹泽尔华盛顿的儿子),还是暑期档要挣票房的,这电影简直聚集了大量潜在烂片特质,但是它竟然完全不烂。有人说斯派克李炫技,哈哈这次其实他已经好收敛好收敛了,以前那些360旋转镜头这次可没敢再用。电影是一个传统的“哥俩好电影”的种族版,两个警察要潜入3K党调查他们的犯罪意图,所以白人警察亚当司机跑去参加他们的会议,黑人警察华盛顿负责电话跟人联系套话。有很多很好笑的地方,也有特别明显的影射川普的段子,里面关于黑人自由运动的讨论绝对会是斯派克李会写出来的东西而且已经温和了好多倍,本片毕竟还是娱乐为主,政治为辅的,我甚至都觉得为了这个故事本身牺牲了一些他本身想讲的东西,还好最后通过一些纪录片镜头正了正。至于批评这部电影太政治的,斯派克李其他的电影大概可以不用看了…

美国电影也是挺惨淡,这次欧洲亚洲电影都表现可圈可点,美国队竟然呈越来越弱的趋势,哎,说实话,我觉得照A24那样拍小清新迷影文艺片是没出路的。

8、《边境》

一种关注大奖。也是我看的第一部好像,而且看之前很有趣,我扫了一眼介绍,说是一个海关检查的故事,我还以为是什么很闷的政治电影,准备去补眠,没想到是一个野人恋爱的重口味电影,也不知道能不能说,或者是不知道该怎么说,总之里面有一场性爱戏到了一半性别突然互换了,我下巴都掉了。。。而且电影还不止是WTF时刻而已,那也撑不满两小时嘛。还有很多欧洲的移民问题啊,儿童拐卖问题啊,性别问题啊,都融在一起讲,感觉好奇妙啊,没有相当的脑洞真的写不出来。这个奖我觉得发得可以。

9、《曼蒂》

这次双周看的不多,时间不太凑巧。但凯奇这部岂能错过,之前圣丹斯据说就大爆,我更是早早一个半小时前就去排队(事实证明去太早)。靠,这个电影出来以后凯奇的网络meme又要成倍增长了,太多爆笑的表演了,前面一半是被虐,后面是凯奇的疯狂复仇slay全场,真的是字面义的slay,配合各种深红血色的灯光,丈二摸不着头脑的台词,嗑药一般的剪辑,实在太B级太刺激了。我没有看到加斯帕诺的climax,不知道那个是啥样,但这部电影能进双周,让我能在夜里十二点和几百人一起狂笑膜拜凯奇,真的要感谢选片组!

10、《狂野生活》

在影评人周看的唯一一部,要拿出来说一下。是我很喜欢的保罗·达诺的导演处女作,也是他和女友佐伊·卡赞一起写的剧本。电影本身就是个家庭分崩离析的,美国独立电影里出现很频繁的故事,但是保罗显然是一个亚洲电影爱好者,这个电影采用了很多仿佛在杨德昌啊小津啊之类亚洲大师电影里会出现的镜头,也有很多留白,我觉得可以看得出他想拍出那种疏离冷漠的感觉,剧作上我觉得还可以改得更大胆些,现在这个样子有些搭不上视觉和节奏的风格。但是,这样拍下去没错的。

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