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残酷的诗意

《流浪的迪潘》dir. 雅克·欧迪亚 原文 by 圆首的秘书

*2015年戛纳影展金棕榈得主《流浪的迪潘》已于近期由Criterion Collection发行碟片

在2009年泰米尔猛虎组织与斯里兰卡政府的最后一次交火中,猛虎组织士兵耶斯撒萨,或“迪潘”,侥幸存活了下来。机缘巧合之下,迪潘与素未谋面的难民雅丽妮和伊拉娅相遇,组建起一个毫无亲缘关系、只为通过移民审查的“家庭”。慌乱之中,他们踏上了前往法国本土的旅程。尽管前路一片迷茫,但他们清楚一点,那就是无论那个未知的法兰西有多糟糕,都还是要比随时可能让人丢掉性命的斯里兰卡好上千倍万倍。

逃亡,重生。三个毫不相识的陌生人,一个松散、脆弱的家庭,一个完全不熟悉的国家,《流浪的迪潘》的故事由此展开。
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梅子酒的味道

dir. 是枝裕和  原文 by 圆首的秘书

“我跟你们走!”车门闭合,列车启动。浅野一路挥手,确信着她们的重逢。

是枝裕和的新作《海街日记》改编自漫画家吉田秋生的代表作《海街diary》。毋庸置疑,是枝裕和继《空气人偶》(2009)之后再次承接了漫画电影化的工作,显然是在原著中找到了久违的强烈共鸣。家庭的琐碎,离异的父母,受伤的儿女,还有性格迥异的兄弟姐妹,所有这些,就像是枝裕和亲身经历的一样熟悉而真实,正是这些富于生活质感的人与事,将他从装腔作势、顾影自怜的《如父如子》中拯救出来。当然,一番改编之后,《海街日记》最终还是脱离了吉田秋生的轨道,滑向了是枝裕和的掌控范围,从故事本身到叙事方式,都刻上了是枝裕和的痕迹。 继续阅读

一次粗浅的尝试,兼谈歌舞片机制

爱乐之城(2016)dir.达米安·沙泽勒

by 圆首的秘书

《爱乐之城》大概是2017年奥斯卡颁奖季最让人期待的作品,光是影片公映之前流出的海报和音乐就已经让人垂涎三尺欲罢不能。一曲高司令和石头姐合唱的 City of Stars,让多少情侣和单身狗一起心醉心碎,可谓纸巾与狗粮齐飞。 继续阅读

《小姐》:超越阶级的爱情?

by 怪盗巴金斯

本片之无趣让我没什么动力去攻其“女性解放”背后的男权视角,甚至让我觉得第二部众多为呼应第一部而设的乏味段落只是为了冲淡床戏和读书戏所散发出的浓浓的恶趣味;屏幕里最后胜利的女性只是导演宣泄性欲和道德快感的玩物。就像没有人会把张艺谋或雷德利·斯科特称为“女性导演”一样,相信广大观众也不至于掉进朴赞郁这个明显的陷阱里。但在如今文艺商品化越来越成熟的环境里,何能不保证有评论家顺水推舟,大呼“情色+女权”?希望只有那些低级文艺杂志才会对这种所谓“女性解放”买账吧。

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